Objetos, cores, cenários, contrastes – nós, designers, não resistimos a eles. Este trabalho lindo se chama Big Bright Beautiful e é obra da fotógrafa Floor Knaapen para a revista holandesa EH&I.
julho 12, 2011
Melvin, a máquina inútil
Existe um tipo de máquina que é criado especialmente para desempenhar uma tarefa simples da maneira mais ineficiente possível, muitas vezes utilizando-se do efeito de reação em cadeia. As máquinas chamadas Rube Goldberg foram então a inspiração do studio holandês de design HEYHEYHEY, que criou Melvin the Magical Mixed Media Machine. Segundo o grupo, o único propósito da máquina é promover sua identidade, já que enquanto executa as mil tarefas inúteis ele fotografa e faz vídeos da sua audiência, postando-os automaticamente para seu blog, Facebook e Twitter.
São 4 minutos de apresentação, pensados como um ‘super momento‘ no qual a performance é mais importante que o produto/resultado final, assistidos por mais de 14,000 pessoas durante os dez dias da Dutch Design Week 2010. Segundo alguns blogs que visitaram a semana holandesa de design (inveja branca), Melvin foi a atração mais disputada e comentada.
Melvin ganhou o meu coração pelos seus percursos criativos, mas principalmente por me fazer lembrar da abertura de um programa de TV que eu adorava na infância e não consigo lembrar o nome (aceito sugestões!).
junho 30, 2011
Todo o modernismo de Wim Crouwel
A lenda viva do design gráfico holandês, criador da fonte ultra-modernista Gridnik (imagem abaixo), andou tomando conta do twitter do Design Museum de Londres por meia hora no dia 23/6 para responder perguntas antes de uma palestra sobre o pioneirismo na cultura industrial. Confesso que não acompanhei ao vivo esse momento, mas felizmente a Wallpaper de alguns meses atrás já tinha me informado da existência de Wim Crouwel.
Nos anos 60 a sua empresa Total Design atendia tanto as instituições governamentais e culturais da Holanda quanto alguns grandes clientes corporativos e acabou por redesenhar o “look” oficial do país. Desde o início foi/é o defensor do design sem adornos, que considera “barulhos” irrelevantes, e confessa que não consegue desenhar nem o mais simples dos esboços sem usar um papel quadriculado.
A querida revista citada acima andou visitando a moradia do designer e ressaltou que, apesar de não ser milimetricamente organizada como poderia se esperar do grid-freak, cada objeto está ali por alguma razão. Abaixo estão algumas das suas escolhas e ele as explica assim:
“Existe uma luta constante entre o que eu aprecio no trabalho de outros e as minhas próprias ideias. Mas geralmente, quando eu gosto de algo que difere muito do meu próprio trabalho, isso costuma reforçar o meu ponto-de-vista.“
